H.D.'s Trilogy and Beyond 
Escrituras de la resistencia armada al franquismo 
Le théâtre espagnol du Siècle d'Or en France. De la traduction au transfert culturel. 
VOIR / REVOIR, Revenir sur les traces, définir le présent : la péninsule Ibérique après les dictatures 
Des céramiques et des hommes, Décoder les assemblages archéologiques 
Un siècle de sites funéraires de la Grande Guerre 
Ecritures n° 11 – Repenser les années 1970. Le cas italien 
L’expression de la modalité épistémique en espagnol. Étude diachronique des modalisateurs de doute 
Sur les traces de la violence, un essai anthropologique après les attentats de Paris 
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L'invention de l’esthétique, Méditations philosophiques sur quelques sujets se rapportant au poème 
Blaise Cendrars & L’Homme foudroyé 
Luchino Visconti entre Giovanni Verga et Gabriele D’Annunzio 
Construire l’homme nouveau en Equateur (1895-1925) 
Edith Wharton, Terence Davies : The House of Mirth. Les limites du jeu/ The Limits of the Game 
Le Nouveau Théâtre espagnol (1967-1978) Histoire d’une résistance politique, culturelle et esthétique sous le franquisme tardif
18,00 €
- Anne-Laure Feuillastre
- Langue: Français
- 482 pages
- ISBN: 978-2-84016-389-3
- Date de publication : 2021
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Le Nouveau théâtre espagnol est apparu dans le panorama scénique espagnol à la fin des années 1960, alors que le régime franquiste commençait à montrer ses premiers signes d’agonie. Ce courant dramatique contemporain du réalisme social ne constitue pas une école définie mais se compose d’une diversité d’auteurs alors jeunes et inconnus, présentant des similitudes dans leur production, fruits d’une époque particulière. Par la mise en regard de 168 pièces – dont de nombreuses toujours inédites à ce jour –, cette étude fait revivre ce courant dramatique et scénique qui s’est développé en Espagne pendant le franquisme tardif et le début de la Transition (1967-1978), un mouvement artistiquement expérimental, culturellement anticonformiste, esthétiquement anti-conventionnel et politiquement antifranquiste. Elle met en lumière des oeuvres méconnues – voire inconnues – qui furent marginalisées de la scène en leur temps, et apporte un éclairage sur le concept alors novateur du Nouveau théâtre espagnol, sur ses caractères stylistiques définitoires, ainsi que sur sa diffusion minoritaire liée à son contexte socio-culturel et politique – notamment à la censure, particulièrement sévère à l’encontre de ce théâtre critique.
Anne Laure Feuillastre est agrégée d’espagnol et maître de conférences à Sorbonne Université. Elle a soutenu en 2017 une thèse sur le Nouveau Théâtre espagnol qui a inspiré cet ouvrage.
Avant-propos
Introduction générale
En quête d‘innovations : transformations et expérimentations dramatiques
Introduction
L’apparition d’un groupe dissident
Histoire du mouvement
La question de la « génération »
Une nouvelle disposition des éléments constitutifs
Structures et genres
Temps et espace
Les personnages
La pluralité de formes avant-gardistes
Le happening ou la révolution scénique
Le collage dramatique
Le remaniement de la fable animalière
L’ expérience de la création collective
Les stylèmes du Nouveau Théâtre espagnol
Introduction
De l’inspiration du théâtre étranger à la néo-avant-garde scénique espagnole
Brecht et le théâtre épique
Le Théâtre de la Cruauté
Le Théâtre de l’ Absurde
La dissidence langagière
Les vulgarismes et le langage poétique : l’art de la provocation verbale
La satire de la rhétorique du pouvoir
La littérarité des didascalies : la question du théâtre de texte
L’allégorie et le symbole : l’écriture au prisme de l’opposition politique et sociale
Le lieu allégorique
Le symbole
Les degrés d’allégorie
La marginalisation culturelle et politique du Nouveau Théâtre espagnol
Introduction
Le circuit minoritaire de diffusion du Nouveau Théâtre espagnol
Le Théâtre de chambre
Le théâtre universitaire et le Théâtre Indépendant
Le café-théâtre
Le circuit du concours et du festival
Théâtre de rue et clandestinité
La marginalisation du courant
La pression politique : la censure gouvernementale
Le théâtre mercantile
La défaveur du public
L’ hostilité de la critique
État des lieux de la diffusion
Conclusion
Sources et bibliographie
Index
Annexes
