Image versus médium featuring Mark Lewis
18,00 €
- Barbara Le MaĂźtre
- Langue : français
- 192 pages
- ISBN : 978-2-84016-494-4
- Date de parution : juin 2022
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Apparus dans les salles claires du musĂ©e un siĂšcle aprĂšs la naissance du cinĂ©ma, les films « dĂ©localisĂ©s » de Mark Lewis sâavĂšrent cruciaux pour qui sâintĂ©resse aux inventions esthĂ©tiques et aux transformations historiques du mĂ©dium. Parmi les questions Ă©manant de ces oeuvres saisissantes : comment le cinĂ©ma modifie t-il le principe pictural de la composition Ă©tabli Ă lâĂ©poque de la Renaissance ? Quâadvient-il du sujet de la camera obscura dĂšs lors quâil se mue en spectateur de film ? Mais aussi : selon quelles modalitĂ©s un film peut-il manifester lâimaginaire de ses images ? Ou encore, vĂ©ritable clĂ© de voĂ»te de la filmographie explorĂ©e : par quels biais spĂ©cifiques le cinĂ©ma a-t-il partie liĂ©e avec les fondements de la modernitĂ©Â ?
En sâappuyant sur lâanalyse dâoeuvres diverses â oĂč Mark Lewis croise les frĂšres LumiĂšre, Gus Van Sant, Otto Preminger, Jeff Wall, Akira Kurosawa, dâautres encore â, et en revenant sur certains Ă©lĂ©ments dĂ©cisifs pour la pensĂ©e des images en Occident (lâistoria dâAlberti, lâappareil psychique de Freud, le support transparent du tableau de Panofsky, le musĂ©e imaginaire de Malraux), lâouvrage Ă©labore peu Ă peu une thĂ©orie singuliĂšre du mĂ©dium, dont la principale caractĂ©ristique est dâinvoquer le registre de la fable pour montrer comment les images figurent lâhistoire dans laquelle elles sâinscrivent.
PrĂ©face. Portrait de l’analyste en fabuliste
Bruno Nassim Aboudrar
Introduction
Featuring ?
Istoria
Fables et leçons
L’imaginaire de toute image
Savoirs figurés
Chapitre 1 De l’istoria au cinĂ©ma
L’image comme le ciel : composer avec le rĂ©el
Ă partir d’Alberti
Plans de (re)composition
Histoire racontée, histoire composée
Chapitre 2 Composer avec l’imaginaire du rĂ©fĂ©rent
Lâempreinte dâun rĂ©fĂ©rent
Algonquin Park, Early March : chose réelle et imaginaire adhérent
Lâimage, une forme fossile
Chapitre 3 Des échanges entre images, dispositifs et médium
Affranchissements
Dâun « effet cinĂ©ma » au musĂ©e
Lâart contemporain, contre le tableau ?
Esquisse dâun dispositif
Repenser le tableau (en filmant) : Gladwellâs Picture Window EC4
Chapitre 4 Projections. La fable esthétique
Trois formes de projections
Ombres portées
PremiÚre fable : penser le référent, la copie, leur lien. Kagemusha
Seconde fable : penser la formation, le support, et le transport de lâimage. Rush Hour, Morning and Evening, Cheapside
Chapitre 5 Dâistoria en istoria : leçons de recomposition
Du Bar aux Folies-BergĂšre
⊠à Picture for Women
⊠et jusquâĂ Brass Rail
HypothÚse : fable esthétique et histoire des formes
Chapitre 6 « Invincible dialogue des résurrections » ou le patrimoine imaginaire
Cinema Museum : la casse, la ferraille
à quoi tient le patrimoine du cinéma ?
Des restes aux rĂȘves : le patrimoine plastique (balade de Lewis avec Resnais, et Marker)
Du patrimoine imaginaire au Musée Imaginaire
Chapitre 7 Miroir, Chambre, Vue : fragments dâune histoire du mĂ©dium
Deux ou trois choses que lâon sait de ses films : dĂ©piction, Vue LumiĂšre
Fragment (1) : Black Mirror at the National Gallery (2011),promenade post-picturesque
Fragment (2) : Melvinâs Shed (2013), chambre avec Vue(s)
Les sirĂšnes de la perception
Chapitre 8 Epistémologie figurative.Le cinéma entre Marx et Freud, Two Impossible Films (1995-1997)
Wunderblock : traces psychiques et images filmiques
Ăconomie des images : leurre, montage, valeur
Presque â plus â lĂ : temps du mĂ©dium et formes de lâutopie
Bibliographie sélective
Origine des textes
Table des illustrations et crédits
Index des oeuvres, des auteurs, des notions et des matiĂšres
