Image <em> versus </em> médium <em> featuring </em> Mark Lewis

Image versus médium featuring Mark Lewis

18,00 €

  • Barbara Le MaĂźtre
  • Langue : français
  • 192 pages
  • ISBN : 978-2-84016-494-4
  • Date de parution : juin 2022

19 en stock

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Apparus dans les salles claires du musĂ©e un siĂšcle aprĂšs la naissance du cinĂ©ma, les films « dĂ©localisĂ©s » de Mark Lewis s’avĂšrent cruciaux pour qui s’intĂ©resse aux inventions esthĂ©tiques et aux transformations historiques du mĂ©dium. Parmi les questions Ă©manant de ces oeuvres saisissantes : comment le cinĂ©ma modifie t-il le principe pictural de la composition Ă©tabli Ă  l’époque de la Renaissance ? Qu’advient-il du sujet de la camera obscura dĂšs lors qu’il se mue en spectateur de film ? Mais aussi : selon quelles modalitĂ©s un film peut-il manifester l’imaginaire de ses images ? Ou encore, vĂ©ritable clĂ© de voĂ»te de la filmographie explorĂ©e : par quels biais spĂ©cifiques le cinĂ©ma a-t-il partie liĂ©e avec les fondements de la modernité ?

En s’appuyant sur l’analyse d’oeuvres diverses – oĂč Mark Lewis croise les frĂšres LumiĂšre, Gus Van Sant, Otto Preminger, Jeff Wall, Akira Kurosawa, d’autres encore –, et en revenant sur certains Ă©lĂ©ments dĂ©cisifs pour la pensĂ©e des images en Occident (l’istoria d’Alberti, l’appareil psychique de Freud, le support transparent du tableau de Panofsky, le musĂ©e imaginaire de Malraux), l’ouvrage Ă©labore peu Ă  peu une thĂ©orie singuliĂšre du mĂ©dium, dont la principale caractĂ©ristique est d’invoquer le registre de la fable pour montrer comment les images figurent l’histoire dans laquelle elles s’inscrivent.

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PrĂ©face. Portrait de l’analyste en fabuliste

Bruno Nassim Aboudrar

Introduction

Featuring ?

Istoria

Fables et leçons

L’imaginaire de toute image

Savoirs figurés

Chapitre 1 De l’istoria au cinĂ©ma

L’image comme le ciel : composer avec le rĂ©el

À partir d’Alberti

Plans de (re)composition

Histoire racontée, histoire composée

Chapitre 2 Composer avec l’imaginaire du rĂ©fĂ©rent

L’empreinte d’un rĂ©fĂ©rent

Algonquin Park, Early March : chose réelle et imaginaire adhérent

L’image, une forme fossile

Chapitre 3 Des échanges entre images, dispositifs et médium

Affranchissements

D’un « effet cinĂ©ma » au musĂ©e

L’art contemporain, contre le tableau ?

Esquisse d’un dispositif

Repenser le tableau (en filmant) : Gladwell’s Picture Window EC4

Chapitre 4 Projections. La fable esthétique

Trois formes de projections

Ombres portées

PremiÚre fable : penser le référent, la copie, leur lien. Kagemusha

Seconde fable : penser la formation, le support, et le transport de l’image. Rush Hour, Morning and Evening, Cheapside

Chapitre 5 D’istoria en istoria : leçons de recomposition

Du Bar aux Folies-BergĂšre


 à Picture for Women


 et jusqu’à Brass Rail

HypothÚse : fable esthétique et histoire des formes

Chapitre 6 « Invincible dialogue des résurrections » ou le patrimoine imaginaire

Cinema Museum : la casse, la ferraille

À quoi tient le patrimoine du cinĂ©ma ?

Des restes aux rĂȘves : le patrimoine plastique (balade de Lewis avec Resnais, et Marker)

Du patrimoine imaginaire au Musée Imaginaire

Chapitre 7 Miroir, Chambre, Vue : fragments d’une histoire du mĂ©dium

Deux ou trois choses que l’on sait de ses films : dĂ©piction, Vue LumiĂšre

Fragment (1) : Black Mirror at the National Gallery (2011),promenade post-picturesque

Fragment (2) : Melvin’s Shed (2013), chambre avec Vue(s)

Les sirĂšnes de la perception

Chapitre 8 Epistémologie figurative.Le cinéma entre Marx et Freud, Two Impossible Films (1995-1997)

Wunderblock : traces psychiques et images filmiques

Économie des images : leurre, montage, valeur

Presque – plus – lĂ  : temps du mĂ©dium et formes de l’utopie

Bibliographie sélective

Origine des textes

Table des illustrations et crédits

Index des oeuvres, des auteurs, des notions et des matiĂšres

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